影咖屋特稿 上映第4天，《侏( zhū)罗纪世界3》的内地票房已( yǐ)接近4亿。按以往，这个成绩( jì)不算什么，但于眼下，已经( jīng)能说凭一己之力“救活”大( dà)盘，国内电影市场靠它在( zài)时隔103天后，再迎来单日票( piào)房破亿。

与之相对的，是并( bìng)不理想的口碑。“系列评分( fēn)垫底“，仍无法阻止观众进( jìn)电影院看大恐龙的热情( qíng)。它或许让我们再次意识( shí)到，有些观影体验并非手( shǒu)机、平板可以取代，而是得( dé)在影院的大银幕前安然( rán)静坐，尽享进入另一个世( shì)界的奇妙。

你去( qù)电影院为这部“救市之作( zuò)”贡献票房了吗？你对本片( piàn)满意吗？影片中对于贪婪( lán)人性的分析你认同吗？对( duì)于新品种恐龙的展现让( ràng)你热血吗？系列的种种怀( huái)旧梗有让你感动吗？来听( tīng)听《时光编辑吐槽大会》播( bō)客中，影咖屋一众编辑们( men)的看法。

（更正：《侏罗纪公园( yuán)：失落的世界》1997年7月有引进( jìn)到国内，当时票房为7210万人( rén)民币。《侏罗纪公园3》2002年1月引( yǐn)进到国内，票房为1750万人民( mín)币。）

如果说《侏罗纪世界3》和( hé)前五部相比有何不同，那( nà)么地理空间上的巨大变( biàn)化，便是最为明显之处。

在( zài)前作中，恐龙只是存在于( yú)努布拉岛和索纳岛的珍( zhēn)稀古兽，它们在热带丛林( lín)里或是悠然漫步，或是激( jī)烈厮杀，但这一切和岛外( wài)的人类社会无关。只有你( nǐ)不幸地闯入两处岛屿时( shí)，厄运才会降临。

前五部的( de)恐龙如同荒郊野岭的鬼( guǐ)屋，或是偏狭山村的怪犯( fàn)，仅仅是存在异世界的恐( kǒng)怖梦魇。

《侏罗纪世界3》不同( tóng)，剧情紧接上一部结尾——幸( xìng)存的恐龙被克隆人小女( nǚ)孩释放， 恐龙们正式闯入( rù)人类的日常世界 。这其中( zhōng)，既有沧龙在白令海峡兴( xīng)风作浪，也有翼龙在一对( duì)恋人的婚礼上肆意捣乱( luàn)。

“ 与恐龙共生 ”，是整个系列( liè)留给我们的一个可怕又( yòu)刺激的想象，可惜这一部( bù)把世界观铺更大，还是点( diǎn)到即止。

相比于展现恐龙( lóng)到人类世界如何捣乱，人( rén)类对恐龙的折磨和利用( yòng)更为耸人听闻，并且成为( wèi)剧情的刻画重点。比如片( piàn)中对马耳他黑市的描述( shù)，恐龙被拿来走私贩卖，更( gèng)有人将其训练为残忍的( de)杀人武器。

相比这些黑幕( mù)交易， 生物合成公司的总( zǒng)裁道奇森 对于恐龙的剥( bō)削和利用显得堂而皇之( zhī)，且无可争议。他打着研究( jiū)、环保的旗号，将从世界各( gè)地捉到的恐龙收入囊中( zhōng)，对外承诺为其安家。

事实( shí)上，道奇森只不过是利用( yòng)恐龙身上的远古基因合( hé)成巨型蝗虫，以达到控制( zhì)全球粮食供应的目的。

道( dào)奇森的可怕之处在于，《侏( zhū)罗纪公园》里的哈蒙德和( hé)《侏罗纪世界》里的马斯拉( lā)尼在他面前，充其量就是( shì)想要全人类和他们一起( qǐ)做梦的大孩子。

这便是《侏( zhū)罗纪世界3》中竭力展现的( de)人性阴暗面，也是对道奇( qí)森代表的资本形象的抨( pēng)击与讽刺。不过，这样的反( fǎn)派设计在好莱坞电影里( lǐ)，还是太常见、太常规了。相( xiāng)信很多人都和时光君一( yī)样，更宁愿看恐龙作为“反( fǎn)派”的戏份。

《侏罗纪世界3》最( zuì)值得夸的一点，在于动作( zuò)戏做到了新意 。之前几部( bù)电影中，我们见得最多的( de)动作戏，基本就是霸王龙( lóng)或迅猛龙在热带丛林中( zhōng)猎杀人类的场景。

这是一( yī)种独特且经典的影像印( yìn)迹，斯皮尔伯格为其赋予( yǔ)了“时空穿越”的魔力，在此( cǐ)，人类游客宛如进入到另( lìng)一个世界。野生环境里的( de)不安感和陌生感，成为了( le)这些动作戏的关键。

此外( wài)便是如《侏罗纪世界1》里，翼( yì)龙、暴虐龙对于密密麻麻( má)的游客们进行的血腥屠( tú)戮。这一动作戏的感染力( lì)更多属于《后天》之类的灾( zāi)难片，关注点仍是人类的( de)恐慌和逃亡。

但《侏罗纪世( shì)界3》的动作戏魅力在于，当( dāng)恐龙闯入城市那一刻，一( yī)切就变得“速度与激情”了( le)起来。

影片中间部分—— 主角( jiǎo)欧文和克莱尔在马耳他( tā)的街头被野蛮盗龙追杀( shā)的桥段，堪称全片最精彩( cǎi)的动作戏 。同被野蛮盗龙( lóng)追杀，但影片对欧文和克( kè)莱尔两人的处理并不相( xiāng)同。

在克莱尔的部分中，盗( dào)龙对她的追杀桥段，发生( shēng)在普通人家的楼内和阳( yáng)台上。摄影机以特写和近( jìn)景的景框捕捉这些画面( miàn)，并在紧凑的剪辑策略下( xià)，始终保持着克莱尔置身( shēn)危险之中的气氛。

而欧文( wén)的部分，他骑着摩托车在( zài)狭窄的街巷飞驰，盗龙们( men)在众人的围观下对其紧( jǐn)追不舍。为了表现盗龙的( de)步步紧逼，摄影机多处采( cǎi)用了较低的机位，让观众( zhòng)代入到盗龙的视角。此外( wài)，摄影机在运动轨迹上，也( yě)以极快的甩镜头体现出( chū)盗龙的奔跑速度。

两段戏( xì)的共同点，都将日常感引( yǐn)入其中， 导演科林·特莱沃( wò)若用镜头创造了一种“梦( mèng)魇照进现实”的惊悚观感( gǎn) 。

除此之外，《侏罗纪世界3》以( yǐ)多条恐龙的出现，以及它( tā)们出现地点的不同，营造( zào)出风格迥异的动作戏份( fèn)——

身躯庞大的风神翼龙，在( zài)高空中将飞机轻松撕毁( huǐ)；浑身红色羽毛的火盗龙( lóng)，在冰面和冰下行动自如( rú)，差点将欧文撕成两半；前( qián)爪瘆人的镰刀龙，险些将( jiāng)克莱尔当做沙拉刺穿……

这( zhè)些点缀于不同角落的动( dòng)作戏，使得影片保持住了( le)紧张感和刺激性。

与此同( tóng)时，主创团队也试图展现( xiàn)更为丰富的恐龙族谱，让( ràng)我们在享受动作戏的同( tóng)时，增加了智识层面的快( kuài)感。

不可否认的是，《侏罗纪( jì)世界3》对于所有侏罗纪粉( fěn)丝来说，具有着特殊的意( yì)义。

不管环球影业日后是( shì)否会再次开启“侏罗纪”这( zhè)一IP，从《侏罗纪公园》系列走( zǒu)过来的“老人们”，估计很难( nán)一起在大银幕中同框亮( liàng)相。

所以，此次《侏罗纪世界( jiè)3》不仅继续沿用前两部的( de)主角克里斯·帕拉特、布莱( lái)丝·霍华德，更是请到了《侏( zhū)罗纪公园》系列的山姆·尼( ní)尔、劳拉·邓恩和杰夫·高布( bù)伦。

尤其是山姆·尼尔和劳( láo)拉·邓恩，可谓是老版三部( bù)曲的灵魂人物。两人分别( bié)饰演的格兰特博士和艾( ài)丽，虽然早在第一部出场( chǎng)时就有着奇妙的化学反( fǎn)应，却在彼此的人生里不( bù)断错过。

此次，羞赧惯了的( de)格兰特博士终于在影片( piàn)最后，面对艾丽的邀约时( shí)欣然同意，时隔29年后，CP终于( yú)开花结果，也算一种情怀( huái)上的圆满。

值得一提的是( shì)，除了老系列的三位主角( jiǎo)，“复活恐龙“且贯穿六部曲( qū)的吴博士，同样在本片中( zhōng)有着不少戏份，甚至改邪( xié)归正。

《侏罗纪世界3》的怀旧( jiù)感绝不只是老角色们的( de)再现， 影片后半部分，有着( zhe)大量致敬《侏罗纪公园》第( dì)一部的桥段和场景 。

生物( wù)合成公司因为森林大火( huǒ)，将所有电力移到主系统( tǒng)里，致使空中防御系统失( shī)灵的情节，对应着由于前( qián)作胖员工的操作，导致园( yuán)区高压电网失效的设定( dìng)。

本片中解决这一问题的( de)艾丽，同样也在第一部里( lǐ)借着对讲机重启电网。至( zhì)于对讲机另一断为艾丽( lì)引导路线的，皆是马尔科( kē)姆博士。

我们也不会忘记( jì)马尔科姆博士在第一部( bù)中，英勇地举起燃烧棒，为( wèi)其他人引走霸王龙的桥( qiáo)段，这一幕同样在本片里( lǐ)发生。只不过，这回他记得( dé)把火把捅进了霸王龙嘴( zuǐ)里。

另一让人悚然的相似( shì)桥段，则是可以喷出毒液( yè)的双脊龙，在第一部里将( jiāng)胖员工残忍杀害，而在本( běn)片中，它则纠集了另外两( liǎng)位同伙，将大反派道奇森( sēn)猎杀于地铁车厢。

这种横( héng)跨近三十年的怀旧致敬( jìng)，让《侏罗纪世界3》本身就具( jù)备着不一样的意义。它用( yòng)种种相似却绝不重合的( de)桥段设计，让我们不自觉( jué)地回到当年的观影心情( qíng)。

这或许就是经典系列电( diàn)影的魅力所在，每次的重( zhòng)启延续，既是对过往的创( chuàng)新开拓，也是对流金岁月( yuè)的缅怀慨叹。

作者：南野文( wén)

编辑：甄子